Новости

Nov 27, 2023

Зеркало как я

Режиссерский дебют Шарлотты Уэллс «После солнца», несомненно, является одним из лучших фильмов 2022 года. В нем снимались Пол Мескаль и Фрэнки Корио (примечательно в ее первой актерской роли) в роли Калума и

Режиссерский дебют Шарлотты Уэллс «После солнца», несомненно, является одним из лучших фильмов 2022 года. В нем снимались Пол Мескаль и Фрэнки Корио (примечательно в ее первой актерской роли) в роли Калума и Софи, отца-одиночки и его дочери, которые Отправьтесь в отпуск на курорт в Турции накануне 31-го дня рождения Калума.

«После Солнца» во многих отношениях непростые часы, несмотря на красивую обстановку и случайные беззаботные моменты. Во многом это связано с тем, что Калум переживает тяжелый приступ депрессии, эпизод, который, возможно, даже позже унесет его жизнь, и на протяжении всего фильма есть несколько душераздирающих моментов, в которых он пытается скрыть свое внутреннее смятение от своих близких. дочь ради собственного психического благополучия.

Но единственный человек, от которого Калум не может спрятаться, — это зритель, и мы ясно видим, насколько глубоко он находится в своих страданиях. Конечно, как любой хороший отец – и Калум, безусловно, таковым является – он ставит своей личной миссией сделать так, чтобы Софи хорошо провела отпуск и оставила с ним хорошие воспоминания, особенно учитывая, что она находится под опекой своей матери. дома в Эдинбурге.

Но довольно часто кажется, что само это упорство в том, чтобы хорошо провести время и скрыть свои истинные эмоции от Софи, приносится в жертву фактическому примирению со своими собственными чувствами, и есть несколько способов, которыми Уэллс исследует дихотомии между истинным депрессивным состоянием Калума. себя и ложно-счастливого, который он изображает для Софи, и о самих отношениях между отцом и дочерью.

Но, похоже, не существует более точного и художественно изобретательного метода исследования себя в «После солнца», чем использование зеркал и других отражающих поверхностей. Есть ряд случаев, когда Уэллс использует такой реквизит с значимым эффектом, тем более ясно, что «После солнца» — дебютная работа настоящего кинематографического художника. В конце концов, зеркало действительно является объектом, который отображает истинное физическое подобие того, кто смотрит в него, но использование Уэллса показывает, что иногда мы можем использовать его, чтобы заглянуть за пределы просто физического «я» и посмотреть на то, что находится внутри.

Впервые мы видим зеркало, используемое в этом смысле, в «После солнца» примерно на 40-й минуте фильма. Мы видим, как Калум чистит зубы у раковины, а Софи лежит на кровати и смотрит в потолок, явно погруженная в свои мысли. Когда она говорит Калуму, что чувствует себя «немного расстроенной или что-то в этом роде», Калум сначала начинает расследование. Софи дает поразительно точное описание общепринятого опыта депрессии, несмотря на то, что ей всего 11 лет.

Мы могли бы ожидать, что Калум продолжит обсуждать с ней эмоции Софи, но когда камера поворачивается к зеркалу, чтобы запечатлеть его у раковины, становится ясно, что Софи описывает именно то, что Калум так часто чувствует. Его реакция тогда состоит в том, чтобы настаивать на том, что он и Софи находятся в отпуске, «чтобы хорошо провести время», что является отклонением от сути дела. Мы опустошены, когда Калум плюет зубной пастой не в раковину, а в зеркало над ней и, следовательно, на себя.

Очевидно, что Калум чувствует себя ответственным за то, что позволил Софи испытать собственные страдания и депрессию, хотя, скорее всего, на самом деле это не его вина. Но только благодаря изобретательному использованию зеркала нам предоставляется редкий шанс увидеть то, что по сути является актом насилия и ненависти; только это тем более мучительно, потому что это поступок против самого себя.

Всего десять минут спустя Уэллс использует отражающую поверхность в еще большей и душераздирающей степени в другой сцене в гостиничном номере Калума и Софи. Софи подключила видеокамеру к телевизору и приступает к «интервью» Калума, и, хотя ее намерения благие, то, что раскрывается, снова довольно разрушительно.

Однако гениальность этой сцены снова проявляется через отражающую поверхность, потому что мы можем видеть две версии Калума – одну через видеокамеру, а другую через отражение на экране телевизора. Прелесть здесь в том, что мы знаем, что сам Калум, по сути, тоже разделен на два «я»: один находится в муках тяжелого приступа депрессии, а другой отчаянно пытается защитить свою дочь от нее, притворяясь, что все в порядке.